Georges Fréris Université Aristote de Thessalonique, Grece freris@frl.auth.gr
Du genre conventionnel au texte multigénérique /
From the conventional genre to the multigeneric text
Abstract : Since today the upheaval of the values plays a dominating role in aesthetic reception, the confusion between culture and divertissement, between the ideological commitment and intimate revelation is bound to be problematical. The demonstration of this crisis is more perceptible in the authors educated by the Keywords : Gender; Avant-garde; Literary Genetics; Reader; Poetic Creation; Expressive Form. Rezumat: Întrucât astãzi rãsturnarea de valori joacã un rol dominant în receptarea esteticã, confuzia între culturã ºi divertisment, între angajarea politicã ºi revelaþia intimã este obligatoriu problematicã. Demonstrarea acestei crize este mai uºor perceptibilã la autorii educaþi în spiritul culturii "înalte" ºi mai puþin la reprezentanþii noilor miºcãri care perpetueazã influenþa culturii imaginii ºi îºi apropriazã cultura de consum. Evenimentele socio-politice ºi noul stil de viaþã impus de tehnologie, provoacã autorul sã se abatã de la reguli, sã le încalce ºi sã creeze noi forme de expresie prin care elementele tradiþionale se amestecã pentru a da naºtere unei noi genetici, una de lichefiere a genului în favoarea textului eliberat de angajãri teoretice. Cuvinte cheie: gen; avangardã; geneticã literarã; cititor; creaþie poeticã; formã de expresie.
< Persister a s'occuper des genres peut paraître de nos jours un passe-temps oiseux sinon anachronique. Chacun sait qu'il en existait ballades, odes et sonnets, tragédies et comédies, du bon temps des classiques ; mais aujourd'hui ? Meme les genres du XIXe siecle, qui ne sont pas pourtant plus tout a fait des genres a nos yeux, poésie, roman, semblent se désagréger, tout au moins dans la littérature 'qui compte'. Comme l'écrivait Maurice Blanchot d'un écrivain moderne, Hermann Broch : 'Il a subi, comme bien d'autres écrivains de son temps, cette pression impétueuse de la littérature qui ne souffre plus la distinction des genres et veut briser les limites' >. C'est par ces termes que commence Tzvetan Todorov, son article < L'origine des genres >. Et dans le cadre de la théorie littéraire, concernant les fortunes et infortunes des genres littéraires en Europe, il importe de nous demander comment ces faits, ces phénomenes littéraires se réalisent. Par la notion < fait ou phénomene littéraire littéraire > nous entendons le texte littéraire, c'est-a-dire le contexte et son public, mais aussi ce qui l'a précédé et ce qui suit, soit sa réception. Ce qui suppose un commencement et une différenciation progressive a travers l'histoire littéraire. Bien sur nous n'avons pas l'intention, dans le cadre restreint de cette communication, de décrire l'évolution des genres littéraires, mais d'essayer d'expliquer tout ce qu'on entend par genre conventionnel et texte multigénérique, deux notions clés, qui touchent soit la forme et les statuts de l'énonciation du texte, soit celui de l'auteur et de l'ouvre, sans oublier l'importance de l'organisation thématique et stylistique du texte. ?ien sur quand on parle de littérature on pense a l'écriture, la littérature orale étant depuis longtemps disparue de notre diversité géographique et culturelle européenne, et que meme la notion de littérature populaire, utilisée comme contrepoids a celle de la littérature savante, renvoie a nos jours a une écriture, qui bien qu'elle découle de l'oralité historico-culturelle, elle s'exprime par la forme écrite. Si bien qu'il semble que la parole écrite, le verbe, soit le soutien ou le masque qui exprime toute forme spirituelle, intellectuelle ou autre de toute société, de toute époque. Or, partant du fait que de la réception prend source toute forme, que tout genre naît de ce que son créateur et son lecteur connaissent et conçoivent comme critere générique, il est bien simple que la diversité soit la regle par excellence de la littérature, puisque ses frontieres n'ont jamais été considérées comme un ensemble de textes homogenes. La division tripartite (mode lyrique, épique et dramatique) attribuée a Aristote n'a pas seulement instauré une conception a peu pres commune de la littérature, elle est devenue le principal point de repere de ses territoires, lui désignant et assignant des tâches typologiques caractéristiques, que chaque époque ou toute tendance et courant changeait, transformait. Ainsi au fil des années, la notion du genre a fini par désigner non pas une catégorie descriptive, mais un indicateur, déterminant ce qui avait été requis dans un type de discours donné. Ce qui a fini par créer un classement de frontieres assez précises entre types de discours, supposés infranchissables, pratique assez tôt mise en doute, considérant les genres des catégories artificielles - conventionnelles par les théoriciens de chaque école - et apres Croce on a fini par comprendre que les ouvres littéraires ne doivent pas etre groupés par genres car elles se fondent sur l'expression individuelle et unique de la nature, autrement dit qu'il n'est pas nécessaire qu'ils existent pour qu'ils operent. Le genre, soutiendra Antoine Compagnon, est une Cette pratique conventionnelle de la catégorisation des genres, qui visait et continue a viser a l'unicité de la littérature - indépendamment de la culture d'origine, n'est pas tout a fait rejetée par la poétique moderne qui elle, cherche les criteres logiques de cette typologie conventionnelle, qui veut voir derriere les textes englobés et schématisés en genres conventionnels, si ceux-ci sont littéraires, qui veut discerner si les propriétés et le fonctionnement de ces textes est du a leur catégorisation. Ces questions majeures, ont été renforcées par des criteres pragmatico-structuraux, c'est-a-dire qu'on tient compte de la structure de l'ouvre et des comportements que lui correspondent (statut de l'énonciateur, structure temporelle) ou par des criteres purement esthétiques ou comme une expression d'une certaine attitude envers le monde, devenant ainsi une catégorie métaphysico-existentielle. L'essentiel réside dans la pluralité des relations qui peuvent unir l'écriture a un genre. Ce classement typologique varie en ce qui concerne le degré de généralité, si bien que se pose toujours la question de la subordination de la division des genres, non plus selon la subdivision conventionnelle : genre lyrique, épique, dramatique, mais par des rapports de hiérarchie qui ne sont jamais complets, ni conséquents. Le genre se présente donc, sous la forme d'une sous-catégorie, comme un phénomene plus limité appartenant a un phénomene plus vaste, chaque catégorie comportant des caractéristiques irréductibles, ce qui nous conduit a un premier point, que la fonction typologique des genres littéraires implique la recherche littéraire et la vie littéraire a une certaine typologie. Devant cet impasse typologique, la linguistique a déplacé le centre d'intéret vers des pratiques langagieres ou l'analyse du discours a permis de distinguer des < genres de discours discours > a un nombre indéfini, puisqu'ils révelent de situations humaines tres diverses, évoluant et se renouvelant toujours, sans pour autant oublier la fonction esthétique qui permet a tout discours de se distinguer de la diversité poétique. Jadis, le genre était une étape d'identification intermédiaire, entre la reconnaissance de l'individuel et l'attestation de la littérature comme institution sociale. < Dans la littérature savante occidentale, soutient Jean-Marie Schaeffer, du moins depuis la Renaissance, la différenciation générique de plus en plus marquée doit permettre a chaque auteur de déterminer le lieu littéraire que l'ouvre qu'il crée doit et peut occuper dans le systeme littéraire historique >. Formulée par Bakhtine la théorie des genres du discours, a mieux saisi sa portée universelle, parce qu'elle caractérisait toute pratique langagiere, et les genres deviennent archétypes du discours littéraire, fixés dans la tradition, codifiés, dotés de caractéristiques distincts et identifiables. La conséquence de cette conception fut que le genre littéraire se manifeste non pas par l'ensemble des textes admis, mais par l'analyse de textes particuliers, pour énumérer une série de traits pertinents pour un genre donné. Pour le roman p.ex., on étudie Pantagruel et Don Quichotte, Madame Bovary et Les Freres Karamazov, A la recherche du temps perdu et Ulysse, L'étranger et Modification, c'est-a-dire que le genre devint une simple liste de propriétés, une somme de caracteres, dont 1. comme la grammaire ne se laisse pas réduire a l'énoncé grammaticalement correct, le genre ne se laisse pas non plus ramener au texte perçu comme sa réalisation ; 2. l'étendue d'un systeme des genres est en principe plus restreinte que celle d'un systeme grammatical, qui englobe tous les énoncés corrects formulés en une langue donnée, alors qu'un systeme des genres ne doit pas nécessairement englober tous les énoncés reconnus pour littéraires a une époque donnée ; 3. le systeme grammatical en tant que catégorie < relative a la langue langue > et le systeme des genres, se rapportant a la sphere des discours, sont conçus comme < une grammaire du discours discours >, et l'on peut concevoir que comme on parle grammaticalement sans etre conscient des regles de grammaire, de meme on peut soumettre son discours aux regles d'un genre sans dessein préconçu. Bien sur le systeme des genres fonctionne plus consciemment, ce qui permet de distinguer les genres littéraires des genres du discours, le systeme générique historique constituant un coefficient tres important; 4. le systeme des genres porte toujours un certain degré ou potentiel de normativité, souvent du aux circonstances historiques. Cet aspect normatif spécifique, toujours latent, differe du systeme grammatical sur deux points : il ne définit pas d'avance tous les énoncés qualifiés de littéraires et il est toujours le résultat d'un ensemble de directives; 5. les directives ne sont pas des indications incohérentes ; elles découlent d'une culture, d'une mentalité, d'une mode et supposent que leur application engendrera un nouveau texte littéraire bien cohérent, un texte bien reconnaissable du patrimoine générique et lors de la réception une lecture cohérente; toute dérivation des normes le rend une exemption, un cas particulier. Exemple, le sonnet. S'il n'est pas composé de 14 vers, il est exclu; 6. plus un genre est diversifié intérieurement, plus il est complexe dans ses réalisations textuelles et exige un caractere général plus ample pour etre identifiable, si bien qu'on impose de nouveau des criteres, sinon formels, souvent narratifs ; 7. ces normes narratives constituent un ensemble de phénomenes de choix libres qui donnent des dimensions bien distinctes des autres genres littéraires ; ainsi le roman est subdivisé selon le critere du narrateur (roman a la 1ere, 2eme ou 3eme personne), selon le theme narratif (roman sentimental, historique, de fiction, d'adolescence, etc.), selon les moyens techniques employés (roman épistolaire, humoristique, policier et autres) ; A ces criteres il faut prendre en considération l'évolution historique de chaque aire littéraire, a son appartenance a une culture nationale ou autre concrete, c'est-a-dire que le genre subit des changements selon les besoins sociaux-esthétiques et non pas selon les besoins expressifs de l'identité personnelle. Dans ce cas nous avons des genres qui appartiennent ou sont cultivés par une aire langagiere ; comme le < haiku >, le < rebetiko >, poeme-chanson grec ou encore le nombre des syllabes de vers nationaux qui proviennent de l'oralité culturelle d'une société etc. Tous ces éléments créent un vaste champ libre ou un certain type de genre peut changer, peut s'enrichir, se transformer. Le geste de classification ; doit accepter un principe d'hétérogénéité car les objets taxinomiques des arts n'obéissent ni a la clôture ni a la hiérarchie nette des classes biologiques.C'est ainsi qu'au roman se sont introduits au cours du temps des éléments hétérogenes, comme l'essai, le poeme, l'article politique, le dialogue philosophique, la dimension érotique, policiere, humoristique, la narration linéaire ou polyphonique, tant d'éléments qui ont apporté des changements au roman, mais celui-ci a continué a etre le roman. Car le systeme des genres littéraires, bien plus que le systeme du discours, a la possibilité par sa nature et son étendue de changer en fonction de plusieurs facteurs, admis ou acceptés pour une période donnée. Cette possibilité de facteurs variables et invariants des genres littéraires démontre d'une part que l'identification du genre littéraire n'est pas une affaire du hasard ni de contingence, mais une nécessité de survie pour le genre littéraire, ce qui l'oblige de se soumettre a un certain nombre de sous-systemes relativement indépendants ; d'autre part, elle souligne que ce jeu d'éléments variants et invariables est l'essence meme de la littérature, fondée avant tout sur la fiction, exprimée par des expressions socialement contrôlées et permettant une communication avec d'autres conventions littéraires, comme le style, la thématique, la versification qui a leur tour subordonnent les genres littéraires. Ainsi conçus l'évolution du systeme des genres littéraires, il semble, qu'a l'ere actuelle ou le monde vit et constate le bouleversement des valeurs traditionnelles, voire conventionnelles, la réception esthétique dans le domaine littéraire soit directement visée. La littérature subit, elle aussi, les conséquences de cette transformation, y compris le systeme des genres littéraires. Passion du général et refus de l'abstrait, le plaisir générique suppose une incarnation ; c'est aussi un sentiment structural par excellence : on ne reconnaît pas nécessairement un objet parce qu'on l'a déja vu, mais parce que l'on possede la conscience de la regle et de la généralité ; des ressemblances et des différances. Cette transformation ne date pas de nos jours. Elle est le résultat d'une série d'événements sociaux-politiques et culturels, dont le plus important a notre avis est la confusion entre culture et divertissement, confusion de longue date mais dont l'impact de l'audiovisuel l'a imposée comme regle générale. Si bien qu'on ne peut qu'admettre le concept de Tz. Todorov que La manifestation de cette crise est évidente dans tous les genres conventionnels (dramatiques, lyriques, épiques) et varie selon et dans l'histoire de l'évolution sociale et des impacts que celle-ci reçoit. Le texte littéraire devient un espace dialogique complexe ou le lecteur, peut-etre lassé des textes conventionnels littéraires ou incapable par son éducation moderne et métamoderne de saisir, de découvrir la littérarité, cherche la nouveauté, tout comme il cherche un nouveau produit dans un supermarché ou un nouveau appareil technologique dans une grande surface. < C'est l'objet livre qui conditionne la perception des genres pour le lecteur, qui est d'abord un acheteur dans une librairie ou un emprunteur dans une bibliotheque > soutiendra Dominique Combe. Jadis un genre dramatique était facilement identifiable. Aujourd'hui par exemple, les pieces de Bergman avec un discours qui renvoie au langage télévisé, une structure qui utilise la vidéo et la division de l'ouvre en séquences cinématographiques, font penser a une piece fondée sur les effets des multimédia et non plus au théâtre conventionnel; de meme le théâtre de Dario Fo, est un amalgame des farces moyenâgeuses et des effets de la Comedia dell' arte, sur un fond thématique et un discours contemporain. L'identification du genre de ces textes n'équivaut pas a la capacité de formuler ce qui constitue les particularités d'un genre donné et de définir conceptuellement ses traits spécifiques; elle releve d'un savoir-faire pratique qui fait partie de la lecture. Car la lecture, elle aussi, détermine le genre. Combien de nos amis ne nous répondent-ils pas, quand on leur suggere de lire une ouvre, par la phrase devenue classique: Les événements sociaux-politiques et le nouveau mode de vie que la technologie imposent, obligent l'écrivain actuel de s'écarter des regles conventionnelles, de les dépasser, de les violer, de créer de nouvelles formes expressives ou fusionnent les éléments traditionnels pour donner naissance a une nouvelle génétique, celle de la liquidation du genre au profit du texte, au profit d'une littérarité affranchie de ses carcans théoriques. Cet aspect
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